【影評】 《密室逃殺：倖存者遊戲》：生死遊戲 隱寓自由意志

2年前的《密室逃殺》集合了娛樂片不可或缺的賣座元素：緊湊情節、精緻場景、遊戲規則、生死相博，故事愈精簡愈易明，門檻愈低愈吸引主流觀眾，結果成功刀仔鋸大樹，拍續集延續成系列電影實屬是意料之內。果不其然，2年後就看到續集《密室逃殺：倖存者遊戲》(Escape Room: Tournament of Champions)。

對比起前作的「試水溫」，今集無論是遊戲和場景都通通加碼，雖然仍然有不少前作的通病（詳見前文：【電影教會我的事】《密室逃殺》玩家注意事項），但如果要比喻的話，《密室逃殺：倖存者遊戲》就好比主題公園裡的過山車，全程高速飛過，不拖泥帶水，該完就完！

《密室逃殺：倖存者遊戲》延續首集的劇情，講述兩位遊戲中的倖存者在追查真相的過程中，不慎再度跌入Minos的遊戲房間之中，同時發現房間中的其他人不是隨機相遇，而是其他遊戲的歷屆勝利者。

這個設定不期然讓人想起《饑餓遊戲》第二集的設定，可說是如出一轍。但即使同為勝出者，各人的能力，以及對於重新再玩一輪生死遊戲的覺悟不一，除了主角可以繼續發揮她的天才頭腦破解謎題之外，其他角色都不見得有過往勝出的資質，無法在群戲中各展所長，有點可惜。

當然這類型密室電影最值得看的，一定是各個遊戲房間的設定。上集玩過冰川火海，地板隨時消失的顛倒房間，今集野心更大，開篇就騎劫一台地下鐵，通電後成為電極牢房，門把、扶手通通觸電陷阱，規則無變，也是要在限時內破解謎題，打開逃生門離開。另一個房間驟眼看來與一般海灘無異，遠處還可以看到海平線，聽到海水沖上沙灘的立體聲，只是用即影即有相機拍過相片後，才轉化回老正的遊戲房間，生死關口隨即進入倒數階段。

這種「看似逃出生天」的小技巧很聰明，在後面還再用上一次，可以打亂觀眾對於「房間接房間」的預計心理。有片刻緩和心情，卻又好像上完斜，終於要往下俯衝的過山車一樣，累積了相當的位能，再下一城便可以將觀眾拉到更深、更緊湊的節奏之中。

《密室逃殺：倖存者遊戲》沒有要擴大故事的版圖，最終都只是與首集一樣，拉觀眾一同動腦筋玩了幾輪遊戲，幕後玩家還是神龍見首不見尾。不過這樣處理其實高章，一方面不會封自己後路，往後只要每集翻新幾個新房間場景即可長拍長有。另外相比起《饑餓遊戲》、《移動迷宮》等打年輕觀眾市場的電影，都傾向在後段擴大格局，主線變成戰爭、革命，偏移了當初最有趣的迷宮、遊戲本身，雖然討論深意提升，但就犧牲了當初最引人入勝的娛樂效果。

寫到這裡，不期然想起《屍營旅舍》（Cabin in the woods）中隱喻一直渴求官能刺激恐怖片的幕後魔王其實是「電影觀眾」本身，《密室逃殺: 倖存者遊戲》中玩殘一眾主角的幕後主腦「Minos」，電影中一直都只是一個用假聲的黑影人物，卻又會滔滔不絕地講述人性本嗜血如同羅馬鬥獸場觀眾等的大道理，會否又是暗示渴求官能刺激的娛樂片座上客呢？值得深思。

撰文之時，正好看到林家棟日前在書展中分享，他談到過去30年來，香港電影目的純粹為製造娛樂，慢慢培養出只喜歡娛樂的觀眾，而現在娛樂片的大宗荷里活就穩收了這班觀眾的票。

想起早前讀到《密室逃殺：倖存者遊戲》的導演 Adam Robitel 在訪問中透露，經歷了全球大疫症，新一集其實是想呈現失去自由意志的恐怖。他形容，電影中的生死遊戲不只是美國芝加哥的一個禁室比賽，而是在世界各地都發生的情況。「生活是不可靠的，你對你做的選擇沒有決定權，特別是疫情之後，我們都覺得或許有一種超自然的力量影響著我們的生活，漸漸奪走了我們所擁抱的東西。」他用的字眼是自由意志（Free will），觀乎最近康城影展的新動向，我想應該無需再多加補充。

撰文：一樹