故事發生在未來世界，各個主要城市因為溫室效應而被水淹沒，水位上漲令適合人類生活的陸地銳減，為保護生存空間，人們建築起水壩、防水壁，日常移動則要靠行駛在水面上的電動列車，平民一點，就是原始地划舟渡船。類似由環境議題引申出來的預言電影比比皆是，《回憶潛行》在設定上不算新鮮，角度也不夠銳利。

例如設定上，人們因為躲避過於猛烈的日照，而變成夜行性動物，白天城市會變成死城。但後來很多劇情發展都是在白天發生，甚至都是男女主角度假享樂的夢幻情節。本以為會營造出《魔間傳奇》那種日夜兩個世界的肅殺氛圍，又或會否因為缺乏日照而令人類的行為習性都移風易俗？關於人對環境的適應與異化，反觀《銀翼殺手》就描摹得具體全面多了。

故事不時提到昔日的戰爭，以及水位一直持續上升，長年累月都有水氹的邁阿密，在不久的未來將會全然被淹沒。這是一個朝不保夕的世界，尤其我們不知道當失去土地後，到底這個世界還有沒有農地，有沒有食品生產，社會如何分工，會否發展至水底工業？電影中沒有交代。但其實氣候變化最直接所帶來的影響是糧食危機，人們會像大空人一樣只食用人工食品嗎？無奈戲中並沒有側寫這些生活層面，我們只看到主角在破舊的夜總會喝一杯烈酒。

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承上，這是一個朝不保夕的世界，人在自然反樸下絲毫沒有自保能力，因而比境為時未晚的奮鬥，人們更傾向「放棄」，不能期待，就只好回望，好像《東邪西毒》所講的「當再也得不到就不要忘記」，故事描寫一種集體性戀舊的社會現象。

「懷舊永不過時。」主角的工作，是協助人尋回記憶的機關，由遺忘一串鑰匙，到重溫一段人生最快樂的回憶，只要有錢，主角都會接受委托。由此有人會當他是情緒治療中心，警察又會借助他的能力來輯兇，十分好用。如果這樣的一個技術成立，相信不止是未來崩壞的世界，連現代社會都會大流行起來。

回憶科技是透過電流刺激大腦，再以聲音來引導用家回溯腦海中的深層記憶，重現昔日畫面。回憶片段可以被影象化，並以第三身視角式呈現，更可以數碼化，儲存成一張張的記憶隨身碟。想到這，就很容易理解主角為何設定為前軍人。回憶處處都是情報，這種回憶科技就是最好的拷問手段，索取敵軍情報的工具，也再一次印證了天下科技出軍事。

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《回憶潛行》片名刻意用上潛行二字，試圖拉扯與《潛行空間》（Inception）之關連性，實則格局之小，更像是 Inception 中那一段講述人們特意回去做夢當成「醒來」的支節的無限延伸。科技片都是教人 Think ahead，向前看，假想自己來到氣候危機嚴重失控的未來，又會如何自處。

Inception 提醒我們夢境很美，但人要 Stay Real，要有辨清真偽的能力，即使是行騙天下的盜夢高手都會陷入自欺欺人，萬劫不復。《回憶潛行》講述回憶使人在末世陰霾中試圖拾回一點前行的力量，卻很弔詭地叫人不要回望（Don’t Look Back），復古、懷舊、戀舊有何分別？復古文化一直都在，由音樂、文化、服飾、建築、設計、飲食應有盡有，有人說是崇優主義，有人說是情懷，但到底跨越那一條線後，就會成為執著、放唔低呢？又有誰可以論斷這種生活方式孰是孰非？

《回憶潛行》多番主張結束往往都是悲傷的，尤其當那是一個快樂的故事，更應該在中途結束，見好就收。即使是自欺欺人，也是可恥但有用的人性所向。電影很聰明地挪用希臘神話中奧菲斯與歐利蒂絲的故事來辯證「Don’t Look Back」之悲劇宿命。神話記載，太陽神阿波羅之子奧菲斯為了復活愛人歐利蒂絲，不惜勇闖陰間，並接受哈帝斯的考驗：逃走過程中絕不能回頭。最終奧菲斯還是按捺不住思念，忍不住回頭，致令愛人永不超生，自己則從此不再愛，及後被酒神的使徒殺死。

相對於奧菲斯的一往情深，《回憶潛行》中人們至少不會因為回望而受罰，因而作出各自的選擇。有人選擇日子總要過，繼續努力與生活和解，聯同身邊人共同創造新的好的壞的記憶；有人選擇到此為止，躺進水缸之中，循環播放如同歌單一般的「回憶錄」，讓這個篤定不會再有更好將來的餘生，定格於那段最美好的年華之中。

先不說這是某種意義上的「安樂死」，我反而聯想到，既然我們可以將記憶備份，那應該也可以篡改過去，甚至轉移給他人？像是基因工程的延伸，回憶成為交易品，快樂的 Suppliments。質感獨特而細節豐富的記憶會成為搶手貨，廠家會高貨收購滿足人心的記憶樣本，加以修正、合成，轉化成商品。例如供無法生育的父母感受生兒育女的甘苦，又或讓老無所依的老人體驗天倫之樂，更可以有黑市交易犯罪行為的第一身刺激體驗。種種都可以是美麗新世界的大門，也可以是這個故事去得更深、更有望成為 Noir 經典的進路。

文：一樹