今屆奧斯卡名單公佈多時，大家應該都將《廣告牌殺人事件》、《忘形水》及《以你名字呼喚我》等大熱看得七七八八了吧，好不好看，媒體早已「講到爛」，相信大家亦心裡有數。今次不如換個緯度，來看看角逐「最佳外語片」的瑞典電影《方寸見人心》（Square）。

最佳外語片向來都被視為獎季的滄海遺珠，縱偶有佳作但關注度仍然難敵主流大熱，就連筆者那位揚言要在獎季前看完所有提名作的電影界朋友，也將最佳外語片撇除Pending名單之外。難得的是，《方寸見人心》早前率先在康城影展打響頭炮，頂著最高殊榮「金棕櫚獎」的光環，電影敲定於3月1日全港公映，看膩了大熱猛片的觀眾終於可以鬆一口氣，換個角度看看不那麼用力的作品。

《方》由《Play》《Force Majeure》的瑞典導演Ruben Östlund執導，故事講述來自社會菁英階層的博物館館長基斯頓，希望透過藝術展覽《方格》來宣揚社會公義，喚起人們對社會的關懷，卻「口嫌身直」地做出眾多違背道德的幼稚行為。導演以跟蹤般的貼身角度捕捉知識份子生活上的不同面相，藝術當前一套話，藝術壞掉急轉彎，這不是大家熟悉的官場日常？

博物館館長在公眾場合被政治正確價值綁手綁腳，呼籲大愛公義信任卻率先失信於人，藝術一離開博物館就魔法失效，喪失High Art的帷幕遮陽（或遮醜），一切藝術宣言頓時化為空談。一場理想主導的實驗性展覽結果引發幕幕尷尬不安，一個方格就能看穿人心。

導演Ruben Östlund向來善於諷世，具體上，就是令人無比尷尬。前作《Play》就用上一幕白人「惡人先告狀」來揶揄中產的偽善和雙重標準。今次可謂雙倍加馬，將尷尬因子盡情放大，盡情探討責任與信任、富貴與貧窮、權貴和平民的互動關係。

猶記得接近完場前，身旁好友一直詢問：「到底在發生甚麼事。」這令我想起豆瓣電影網上，一則相當有意思的評論：「在北大看的，影院全場笑聲連連，記者控訴打壓言論自由、自我審查（其實這是一個笑點）之後，現場再也不笑了。這一刻我覺得銀幕就是那個方塊。」

無以名狀的尷尬場口，一次又一次地向觀眾襲來，並非「關家姐」那種尷尬到不敢重看的滑稽段子，而是因為事件令人看到自身，令人即使安坐在距離感極強的觀眾席上，亦有感「躺著也中槍」，大量對衛道之士、藝圈文壇和學術界中人的諷刺機關槍式掃射，試問誰能置身道外？

導演早前接受訪問，表示：「在當今個人主義澎湃的時代，人對於社區的意識逐漸模糊，大家對國家、媒體甚至藝術都非常不信任。」

尷尬就對了。這代表你還有感覺，還有思考、感受和自省的能力。全球化下，責任分散效應、信任危機並非只圍繞歐洲，暗流湧動，惡意早已潛伏在每一個高舉文藝旗幟，紫醉金迷的大城市之中，於人心深處蠢蠢欲動。

導演故意用上一群社會上流人士，再毫不留情地將他們的醜態盡現，無非想說危機無處不在，當人意識到的時候，可能早已窮得只餘下一方吋的仁義道德，任憑一身西裝革履亦始終欺瞞不到生活。

《方》在IMDB的評分達7.5分之高，評論卻相當兩極，情形有點像月前的電影《母親！》，被一小撮人愛不釋手。今次《方》借一場藝術實驗來諷刺人類愛裝腔作勢、道德敗壞的社會醜惡，啜核入肉到位，奈何151分鐘的片長未必人人受落，最終能否獲得香港影迷的青睞？讓我們拭目以待吧。

「方格是一處聖所，代表信任和關懷。在邊界內，我們共享平等權利和義務。」

電影海報中的晚宴場景為片中一大高潮，菁英份子在消費藝術的同時面臨無助與失語，服飾劃分了文明的楚河漢界，危機當前人卻動不了一根指頭。

據說這一幕的概念來自1996年俄羅斯藝術家Oleg Kulik的行為藝術作品，由曾演出《猩球崛起》系列的Terry Notary重操故業，演活原始猿猴一角，成就緊張驚險的一幕。

《方寸見人心》 Square (2017)

導演：Ruben Östlund

演員：Claes Bang, Elisabeth Moss, Terry Notary

上映日期：3月1日