作為本劇的女主人公，森山美栗一直都擔當著劇作的主視角。在新垣結衣的加持下，森山美栗的一舉一動都散發著惹人憐愛的氣息，即使她衝動犯傻，沒有一個角色或觀眾能對她動氣。沒錯，美栗看來就是這麼幸福的人。她被家人和朋友疼愛著，雙親不在話下，百合阿姨更是對她照顧有加，無論在財政上抑或感情上都給予相當體貼的支援，後期的發展都看得出二人亦親亦友的密切關係。美栗自身學業有成，考上心理學的研究所，即使仕途不順一度淪為無業遊民，都能遇上津崎平匡這個善解人意的僱主，找到一處能一展所長的歸屬。

或許我們都追求著美栗般的人生，不平坦，卻有眾多愛你的人並肩同行。這是命嗎？還是老生常談的一句－－性格決定命運。

日劇向來帶給我們最大的感動，都是角色的成長。美栗作為《逃恥》的主視角，每集都以畫外音來透露心聲，可謂觀眾最能代入與投射的角色。由起初自信滿滿的感覺，到中段展露出對自身個性的厭惡與質疑，至後段順利建立女權意識，鞏固自我，並在平匡先生的接納中找到個性迷思的出口，一路走來，美栗想要找的是一個答案，一份認同。

　　　

【小賢しい】這個詞，是美栗揮不之去的惡夢。儘管她如何樂天知命，她都無法不去在意別人對自己的觀感。「明明我是為你好，為甚麼你卻如此反感？」我想我們都曾經試過同樣的迷失。盡力地為對方好，善加提點和支持，理性分析目前的狀況並循循善誘，這些本質看來沒有問題的「參與」，在某些情況下，原來會被解讀成「干涉」。啟蒙於心理學，美栗熱愛分析，擅長推測人的真實情感和傾向，但人性是複雜的，有時我們並不想被猜對，被徹底洞察太赤裸，沒有誰能坦誠接受美栗這種人的分析建議，更甚者，武裝起來反唇相譏，於是美栗的好意，實行起來就變成想太多、說太多，在別人眼裡，只是賣弄小聰明。極力去討好卻沒有被曾經鍾愛的人珍視，自此美栗在心中插入【小賢しい】這把利刃，每當自己再次為誰動心時，一刻的情緒冷漠都會牽動纖細的神經。

來自他者的標籤及愛人的無情指責，【小賢しい】象徵了美栗無日無之的自我質詢。

首次看到劇名，大家或會認為是指專業獨身者津崎平匡逃避由1變成2的人生，現在回想，其實美栗才是全劇中最大的逃兵。無法拿捏應有的相處態度而節節敗逃，美栗一旦和誰親近，內心就會變得極其脆弱，逃跑，是她唯一的救命稻草。腦補是美栗獨一無二的地方，更為劇集本身帶來不少有趣的段子和畫面，但回到現實，頻繁的腦補其實意味著思前想後的困窘，猶記得美栗當時為了一句口誤，意志消沉了數天，工作時、獨處時、看到酒瓶時，就會不期然反覆吞吐著那些不快，自我厭惡之餘，亦會擔憂為對方造成迷惑，對著心上人平匡，這份剪熬更是萬劫不復。

由始至終，美栗都像我們每一個平凡的人一樣，想要被喜愛的所選擇和認同，在職場上也好，在情場上尤甚。愛情並非甚麼能夠一句道盡的簡單事情，但我們大致明白天下間絕少有公主與王子的童話故事，大部份人，都像美栗和平匡一樣，在不同的相處模式中尋找平衡點，透過每日的對食時間理性溝通和檢討，慢慢推敲出二人都能舒適共存的關係，共同期待一個有你會更好的將來。

「如果能相信彼此的話，無論何種形式，只要能在一起就好了吧，本來人跟人之間就有著各式各樣的關係。」 －－森山みくり

最後，我必須為美栗的女權主張而致敬。「價值榨取」是這部以愛情輕喜劇的糖衣包裹著的核心命題，家庭主婦歷年在男權社會中的無償付出，有愛情是否就不需要麵包，目的和性質應否成為勞動者的薪酬回報指標，這些過往被視為離經叛道的想法，通通都是當代社會中備受關注的議題。社會一直在改變，很多觀念，即使已經成為明文規條，亦需要隨著時代推演而適度調節，才能配合社會中的人文發展一同成長，迎接進化。

經常幻想自己作為議員演說政策，又或突然接受電視台訪問，處處反映出美栗潛藏於心底的主見與想法，也都只有這種思維和涵養，才能引申出婚姻、勞動價值的進階討論。

在《逃恥》中，這些討論巧妙地隱藏於契約婚姻之內，一來就以合理薪酬來重新定義兩性在「夫妻」關係中的對等位置。主理家務的美栗主張一分錢一分貨，起初大膽提議契約婚姻，亦是出於對生計的考量，有付出就要有相對的回報，從沒有例外。向家庭主婦支薪並非全然只利女性，對於薪高糧準的專業程式員津崎平匡而言，美栗在打理家庭上，無論是絕對優勢抑或是相對優勢都比他來得高，自己專心發展事業，家務就透過支薪交由能者當任，無礙是一個雙贏局面。

在劇中美栗就有說過：「家庭主婦明明就分擔著家庭一半的工作量，卻因為沒有薪水回報，即使努力打理得一塵不染，亦只會被視為理所當然，偶爾一兩次失誤，卻會受到強烈斥責。」家庭主婦的勞動付出是可以量化的，等同丈夫出外工作一樣，既辛苦、亦有其不可撼動的價值，即使在今天社會中未能即時效法劇中的「契約婚姻」，給予家庭主婦實質的金錢回報，但至少我們要明白夫妻間向來都是分工合作的對等關係，沒有誰養誰，更沒有誰欠了誰。

此外，編劇在美栗與她的好友小安的副線中安插了辦市集這個段落，充份補足了美栗對勞動價值的堅定捍衛。跳過情愛關係，其實在職場，尤其是創意業界，價值榨取的情況俯拾皆是。很多人打著慈善、學習、未來商機、甚至是為你好等荒謬之名號，恣意剝削勞動人員的應得利益，利用他人的善意來獲得好處，漠視別人付出的寶貴時間和創意輸出，其實才是最可恥的行徑。

《逃避雖可恥但有用》（逃げるは恥だが役に立つ）

原作：海野綱彌（講談社「Kiss」連載）

導演：金子文紀、土井裕泰、石井康晴

編劇：野木亞紀子